Florencijos mozaika: gamyba

Įspūdinga dekoratyvinė technika, galinti suteikti interjerui ar eksterjerui nepakartojamo prašmatnumo, yra mozaikos naudojimas. Šis sudėtingas, daug pastangų reikalaujantis menas, kilęs iš Senovės Rytų, išgyveno klestėjimo ir užmaršties laikotarpius, o šiandien jis užima vertą vietą tarp kambarių ir baldų dekoravimo būdų. Mozaika – tai akmens, keramikos, smalto, spalvoto stiklo gabalėlių spausdinimas. Vienas iš daugelio mozaikų gamybos būdų vadinamas Florentine.

Ji kilusi iš Italijos XVI amžiuje ir už savo vystymąsi skolinga garsiai Medičių šeimai, kurios atstovai visada globojo menininkus ir taikomosios dailės meistrus. Medici kunigaikštis Ferdinandas I įkūrė pirmąsias profesionalias dirbtuves, pakviesdamas geriausius akmens pjaustytojus iš visos Italijos ir kitų šalių. Žaliavos gavyba neapsiribojo vien vietiniais ištekliais, nes pirkta Ispanijoje, Indijoje, Afrikos ir Artimųjų Rytų šalyse. Dirbtuvėms buvo surinkta didžiulė pusbrangių akmenų kolekcija, kurios atsargos naudojamos ir šiandien.

Mozaikų gamyba atnešė didžiulį pelną ir tais metais buvo laikoma Italijai strategiškai svarbia produkcija. Tris šimtmečius šios mozaikos buvo populiarios visoje Europoje: valdovų ir didikų rūmai puošybai tikrai naudojo prabangius Florencijos „akmens paveikslus“. Tik XIX amžiaus viduryje šis dekoratyvinės apdailos būdas pamažu išėjo iš mados.

Technologinio proceso sudėtingumas, gamybos trukmė (amatininkai keletą metų dirbo individualius darbus) ir pusbrangių akmenų naudojimas padarė šį meną elitiniu, dvaru. Ne kiekvienas karališkasis teismas galėjo sau leisti išlaikyti tokią dirbtuvę.

Rusijos amatininkai šią techniką įvaldė ir išplėtojo karalienės Elžbietos Petrovnos valdymo laikais, o daugelis jų darbų tinkamai konkuravo su italų dizainu. Šio stiliaus plėtra Rusijoje siejama su Peterhofo lapidų gamyklos meistro Ivano Sokolovo vardu, kuris buvo apmokytas Florencijoje. Mikliai naudojo Sibiro jaspis, agatas, kvarcas. Išlikę jo amžininkų prisiminimai, kur iš akmenų išdėliotos gėlės atrodė gyvos ir kvepiančios.

Pagrindiniai darbo su Florencijos mozaikomis centrai yra Peterhofo ir Jekaterinburgo gamyklos bei Kolyvan akmens pjaustymo gamykla Altajuje. Rusų akmens pjaustytuvai pradeda plačiai naudoti gražiausią Uralo brangakmenį malachitą, turintį išraiškingą raštą, ir itin kietus Altajaus mineralus, kurių apdirbimas įmanomas tik deimantiniu įrankiu.

Ateityje Barnaulo stoties Kolyvan gamyklos menininkai sukūrė vieną didžiausių plokščių (46 kv. m), pagamintą šia technika.

Florencijos mozaikos klojimo būdas pasižymi itin precizišku detalių derinimu, kai tarp skirtingų formų akmens elementų nesimato siūlių ir sujungimo linijų. Kruopštus šlifavimas sukuria idealiai lygų, vienodą paviršių.

Pagaminta iš natūralių akmenų, ši mozaika yra stulbinančiai patvari, ryškios spalvos laikui bėgant neišblunka ir neišblunka nuo saulės spindulių.Lygūs spalvų perėjimai leidžia pasiekti panašumų su tikra tapyba, o ne su inkrustacija. Italų meistrai labai dažnai fonui naudojo juodą marmurą, priešingai nei kiti akmenys nušviesdavo dar ryškiau.

Natūrali sodri akmens spalva: jos tonų perėjimai, dryžiai, dėmės, potėpiai yra pagrindinės šios technikos vaizdinės priemonės. Mėgstamiausios medžiagos Florencijos mozaikoms gaminti buvo itin dekoratyvūs akmenys: marmuras, jaspis, ametistas, karneolis, chalcedonas, lapis tinginys, oniksas, kvarcas, turkis. Italų meistrai išrado unikalias jų apdorojimo technologijas, pavyzdžiui, temperatūros poveikis leido akmeniui įgauti norimą spalvą. Įkaitinti marmuro gabalėliai tapo švelniai rausvu atspalviu, o chalcedonas sustiprino spalvų blizgesį ir ryškumą.

Kiekvieną akmens plokštę meistras parinko ne tik spalva, bet ir tekstūra: mozaikai su smaragdine lapija reikėjo rasti akmenį su panašiomis žaliomis gyslomis, kailio atvaizdui - mineralą su raštu, imituojančiu jį. villi.

Florencijos mozaikos buvo aktyviai naudojamos bažnyčios dekoravimui grindų, nišų, portalų apdailai, taip pat pasaulietinių interjero elementų dekoravimui: stalviršiams, baldų elementams, įvairioms dėžėms, smulkmenoms. Didelės plokštės, panašios į paveikslus, puošė valstybinių salių, biurų ir gyvenamųjų kambarių sienas.

Florencijos mozaikos kūrimo procesą galima apytiksliai suskirstyti į tris etapus:

• pirkimo operacijos - kokybiškų žaliavų parinkimas, akmens ženklinimas ir pjaustymas;
• mozaikos elementų rinkinys - yra du būdai: pirmyn ir atgal;
• apdaila – gaminio apdaila ir poliravimas.

Renkantis akmenį labai svarbu žinoti ir atsižvelgti į jo savybes., nes nuo to priklauso pjovimo kryptis. Kiekvienas mineralas turi individualias optines charakteristikas, ypatingu būdu mirksi šviesoje ir turi savo struktūrą. Akmuo turi būti sudrėkintas vandeniu, tada jis tampa ryškus, kaip ir po poliravimo, ir jūs galite suprasti, kaip atrodys gatavas produktas.

Atrinkti akmenys žymimi ir supjaustomi specialia mašina. Šio proceso metu gausiai pilamas šaltas vanduo, kad pjūklas atvėstų, ir atidžiai stebimos saugos priemonės. Elementai supjaustomi su marža, kad būtų galima apdoroti siūlę.

Florencijos meistrai specialiu pjūklu iš plonų, 2-3 mm storio plokščių išpjaustė reikiamus fragmentus - savotišką lanką iš sulenktos elastingos vyšnios šakelės su ištempta viela. Kai kurie meistrai ir šiandien naudoja šį autentišką įrankį.

Atskirų dalių apdaila išilgai kontūro atliekama šlifavimo staklėmis, naudojant karborundinį diską arba deimantinę priekinę plokštę, rankiniu būdu užbaigtą deimantinėmis dildėmis.

Sumontuojant elementus į bendrą vaizdą atvirkštiniu būdu, mozaikos fragmentai išilgai trafaretų išdėstomi priešais žemyn ir iš vidaus pritvirtinami klijais prie pagrindo (pavyzdžiui, iš stiklo pluošto ar atsekamojo popieriaus). Ši technologija patogi kuriant didelės apimties projektą: tokiu būdu iš smulkių elementų surinktos didelės detalės vėliau surenkamos vietoje. Šis metodas taip pat leidžia šlifuoti priekinį mozaikos paviršių dirbtuvių aplinkoje.

Tiesioginė spausdinimo technika – tai piešinio fragmentų iš karto nuolatinis klojimas. Ant išlyginto armuojančio sluoksnio senieji meistrai vietoje išklojo nupjautų akmens plokščių gabalėlius. Šiandien tiesioginis rinkimas, kaip ir atvirkštinis rinkimas, dažniausiai atliekamas dirbtuvėse ant stiklo pluošto pagrindo, o vėliau perkeliamas į objektą.

Surinktas gaminys apdirbamas naudojant apdailos ir poliravimo pastas. Įvairių tipų akmenims naudojamos skirtingos poliravimo kompozicijos, priklausomai nuo mineralo fizikinių ir mechaninių savybių.

Aukštą Florencijos mozaikų dekoratyvumą jau seniai vertina architektai. Sovietmečiu klestėjo įvairių rūšių mozaikų naudojimas viešosioms erdvėms. Dauguma plokščių buvo pagamintos iš smalto, tačiau Florencijos metodas taip pat nebuvo pamirštas ir buvo aktyviai naudojamas. Ir kadangi ši technika yra patvariausia, todėl, kad metai neturi galios akmens paveikslams, jie vis tiek atrodo kaip nauji.

Šiuolaikiniame interjere tinkamai parinkta Florencijos mozaika neatrodys kaip svetimas ir pasenęs elementas. Didingų raštų plokštės sienoms ir grindims prieškambaryje, vonioje, virtuvėje gali būti įtrauktos tiek į klasikinį, tiek į modernų stilių, jos atgaivins griežtą aukštųjų technologijų ar loftą. Mozaikinės drobės puikiai atrodys ir kaimo namo baseino ar terasos puošmenoje.

Įdomiai atrodo ir nedidelės šios mozaikos formos: dekoruojamos karstelės, veidrodžiai, dovanų rašymo rinkiniai darbo kambariui ir pan.

Ši technika taip pat plačiai naudojama papuošaluose: didelės sagės, auskarai, žiedai, pakabučiai su šrifto akmenų raštu pasižymi ypatingu natūralios medžiagos patrauklumu.

Nepaisant technologinės pažangos, Florencijos mozaikos metodas vis dar išlieka daug pastangų reikalaujantis ir žmogaus sukurtas, todėl šie darbai yra gana brangūs, o geriausių pavyzdžių kaina prilygsta klasikinės tapybos šedevrų kainai.

Dar daugiau apie „akmenų tapybos“ meną meistras pasakoja kitame vaizdo įraše.