Filmas: kas nutinka ir kaip išsirinkti?

Dauguma paprastų žmonių pasakys, kad kino fotografija pagaliau tapo praeitimi, o šiais laikais tik įkyrūs romantikai gali dirbti su kino juosta. Ši nuomonė toli gražu nėra tokia populiari tarp fotografų, priešingai, profesionalai ir aistringi mėgėjai vis dar labai vertina filmą. Tvirtinti, kad ji nė kiek neprarado savo pozicijų, žinoma, neverta, tačiau ne vienas profesionalas pasakys, kad fotojuosta pagaliau yra „viskas“.

Jei tik pradedate savo kelionę fotografijos srityje ir praleidote masinio filmų naudojimo erą, bet norėtumėte pabandyti su ja dirbti, patartina pirmiausia gerai suprasti šią problemą.

Visų pirma, verta apsispręsti, kam skaitmeninės fotografijos amžiuje išvis reikalinga fotojuosta. Su tuo teks susidurti daug daugiau nei su „skaitmeniniu“ - arba turi mokėti pačiam jį išvystyti (ir turėti tam tinkamas sąlygas), arba nuolat atiduoti filmuotus filmus tobulinimui, kur nors už tai eiti, mokėti pinigus, laukti. Juk skaičiuok kadrus. Su tokiais sunkumais daugelis nuoširdžiai stebisi, kodėl filmukas kameroms vis dar „gyvas“.

Filmų fotografija yra meno rūšis. Tai kaip piešimas – fotografijos atsiradimas nenužudė nei piešimo pieštuku, nei akvarelės.

Be to, yra ir grynai praktinis dalykas. Faktas yra tas Daugelis žinomų gamintojų juostinių fotoaparatų buvo gaminami šimtmečius, tačiau atsiradus „skaičiams“ jie savininkams tapo nereikalingi. Dabar jie parduoda fotoaparatą kaip nenaudingą, todėl beveik už dyką. Tuo pačiu metu pats padalinys gali būti profesionalaus lygio - vienu metu su tuo vaikščiojo geriausi planetos fotografai, kurių darbai buvo spausdinami ant žurnalų viršelių. Bet palikuonys nenori vargti su plėvele ir kamerą duos už centą, kad tai bent kiek naudos atneštų.

Tuo pačiu metu kino juosta, priešingai nei filmavimo kameros, vis dar gaminama gana intensyviai. Fotografui tai garantija, kad ateinančiais metais jis neliks be mėgstamo užsiėmimo. Priklausomai nuo savo poreikių, jis gali pasirinkti ne tik skirtingus fotoaparatus ir jiems skirtus objektyvus, bet ir skirtingą fotografinę juostą, kuri skiriasi kompozicija, tekstūra, jautrumu.

Pirmosios nuotraukos – dagerotipai – pasirodė praėjusio amžiaus pirmosios pusės pabaigoje. Iš tiesų, su šiuolaikine fotografija juos vienija tik tai, kad vaizdą formavo mašina, o ne žmogus; procedūra truko kelias valandas, o vietoj plėvelės buvo panaudota varinė plokštė. Išradimas, kad ir koks „kreivas“ būtų dabartine prasme, greitai užkariavo žmonijos protus, o geriausi inžinieriai ėmė ieškoti būdų, kaip tobulinti technologijas. Dėl to atsirado ir išnyko alternatyvios fotografinės medžiagos versijos, todėl vaizdas tapo vis kokybiškesnis, o procesas – vis greitesnis.

Pirmasis ritininę plėvelę ir jai fotoaparatą išrado lenkas Leonas Warnerke, bet tai įvyko Rusijoje – Sankt Peterburge. Technologija, kurią jis pristatė 1875 m., apima kolodijo emulsijos naudojimą ant popieriaus ir pritvirtintą prie jo gumos arabiku. Po kūrimo emulsija su gautu vaizdu buvo perkelta į stiklą. Iš esmės ta pati technologija buvo naudojama prieš du tris dešimtmečius, tik emulsija buvo dedama tiesiai ant stiklinių fotografinių plokštelių, kurios buvo įkeliamos į fotoaparatą.

1882 metais Rostovo išradėjas Ivanas Boldyrevas pasiūlė savotišką „dervinę juostą“, kuri, kai kurių to meto mokslininkų ir žurnalistų nuomone, puikiai tiko fotografuoti. Išradimo autorius, nepaisant galimos sėkmės, negalėjo rasti pinigų pramoninei tokio filmo gamybai, niekas iš investuotojų tuo tada nesidomėjo ir nė vienas iš išlikusių šaltinių, su visu susidomėjimu „juosta“ , aprašoma jo gamybos tvarka, todėl technologiją galima laikyti prarasta.

Vėlesniais dešimtmečiais filmų pasirinkimų skaičius tik didėjo. 1885 m. George'as Eastmanas užpatentavo želatinos ir sidabro emulsiją popieriuje – tokios nuotraukos vis dėlto buvo perkeltos į stiklą. 1889 metais popierius buvo pakeistas permatomu celiulioidiniu pagrindu.

Pirmieji filmai, žinoma, buvo grynai ortochromatiniai. - juos būtų galima vadinti juodai baltais, bet teisingiau būtų sakyti, kad jie buvo jautrūs mėlynai violetiniams ar geltonai žalsviems atspalviams. Filmas „išmoko“ optimaliai reaguoti į raudoną spektro dalį, net ir įprastoje juodai baltoje versijoje, tik 1905–1907 m., tačiau naujasis išradimas iš pradžių buvo labai brangus, todėl buvo retai naudojamas.

Nepaisant savo istorijos, kuri tuo metu jau siekė kelis dešimtmečius, filmas iš tikrųjų pradėjo išstumti fotografijos plokštes tik praėjusio amžiaus trečiajame dešimtmetyje. Tik iki to laiko pradėjo pasirodyti gana kompaktiški fotoaparatai, kuriuos buvo galima nešiotis su savimi be didelių sunkumų.ir žurnalistams tai buvo Dievo dovana.

Iki to laiko inžinieriai jau buvo išsprendę pagrindinius tuometinės plėvelės trūkumus – ji nustojo nevaldomai garbanoti ir pasidavė konkurencinėms šviesos jautrumo plokštelėms. Plėvelė buvo daug lengvesnė, ją buvo galima nešiotis su savimi dideliais kiekiais, nebijojo smūgių, o atsukti į kitą kadrą buvo galima beveik akimirksniu, o plokštelės keitimas buvo ilgas ir sunkus.

SSRS fotojuostos buvo pradėtos gaminti tuo pačiu metu, kai pradėjo veikti kino juostų gamybos gamyklos. Režimui komunizmo propagandai reikėjo savo kino ekranų, todėl jie greitai pagalvojo apie filmo kūrimą ir pastatė jo gamybą Šostkos ir Pereslavlio-Zaleskio miestuose.

Juostų įvairovė leidžia fotografui eksperimentuoti su vaizdais, kurie nėra pritaikyti daugeliui šiuolaikinių skaitmeninių fotoaparatų. Išsamiau apsvarstykime pagrindines veisles (juodai baltas ir spalvotas plėveles).

Klasikinės BW plėvelės suteikia monochrominį vaizdą – jis nebūtinai yra griežtai juodai baltas, bet gali būti pavaizduotas, pavyzdžiui, raudoname spektre, tačiau neleidžia atsirasti „pašalinių“ spalvų. Paprastai, filmai su konkrečiai nespalvotu paveikslu vadinami nespalvotu, o visi kiti – tiesiog vienspalviais – nurodant spektrą, kuriame jie filmuojami.

Klasikinė nespalvota juosta fiksuoja vaizdą ant sidabrinio sluoksnio, vienspalvė – ant dažų sluoksnio. Šiandien nespalvota plėvelė, kaip taisyklė, yra tik profesionali – mėgėjai jos jau seniai nenaudoja.

Spalvinio segmento plėvelės išsiskiria gebėjimu užfiksuoti visas fotografuojamų objektų spalvas – dėl to vaizdas spalvų gamoje atrodo maždaug taip pat, kaip ir realybėje. Pasauliniu mastu juos galima suskirstyti į 3 pagrindines klases, kurios, beje, būdingos ir nespalvotiems gaminiams.

• Neigiamas. Ant tokios plėvelės vaizdas rodomas tarsi veidrodinis – šviesios vietos atrodo kaip tamsūs objektai ir atvirkščiai. Spalvotoje fotografijoje spalvos taip pat yra apverstos – žalsvai mėlyna tampa raudona, žalia tampa purpurine ir atvirkščiai. Fotografavimo metu tapęs neigiamu, nuotraukos spausdinimo procese vaizdas apverčiamas atgal.

Tokia sudėtinga procedūra išlieka aktuali, nes būtent tokio tipo filmai suteikia maksimalią fotografavimo platumą, tai yra optimaliai atkuria šviesumo diapazoną. Tai yra paklausiausias ir populiariausias filmų tipas, leidžiantis šiek tiek redaguoti nuotrauką kūrimo etape ir pakartotinai spausdinti nuotrauką iš vieno negatyvo.

• Grįžtamasis arba grįžtamasis. Ši vadinamoji skaidrių plėvelė naudojama skaidrėms ir skaidrioms kurti. Spalvos perteikiamos pačioje fotografinėje medžiagoje, nesukuriant inversijų. Tinkamai fotografuojant vaizdas pasirodo dar geresnis, tačiau čia nepavyks ištaisyti klaidų kūrimo stadijoje - nesėkmingas kadras liks nesėkmingas amžinai. Taip pat tokią nuotrauką galite nukopijuoti tik iš naujo nufotografavę kadrą.

• Teigiamas. Tokio tipo fotojuostos negalima ignoruoti, nors šiandien jos praktiškai nėra. Kadaise jis buvo naudojamas mikrofilmų ir skaidrių kūrimui, tačiau dabar jį kardinaliai išstumia kompiuteriniai pristatymai.

Taip pat reikėtų pažymėti, kad yra specialių tipų plėvelių, kurios gali perduoti tam tikros rūšies nematomą spinduliuotę viena ar kita spalva. Tai apima, pavyzdžiui, infraraudonųjų spindulių fotojuostos, kuriose šiluminė spinduliuotė rodoma geltonai raudonais tonais, o jos nebuvimas - žaliai mėlynai.

Šiandien yra keletas fotografinių juostų formatų, kurie turi skirtingą populiarumą.

• Siauro formato 135 tipas. Populiariausias formatas su 36 mm rėmo ilgiu ir 24 mm aukščiu. Tokia plėvelė yra aprūpinta šoninėmis perforacijomis tikslesniam atsukimui, dažniausiai ji realizuojama 36 kadrų kasetėse, nors yra ir mažesnių kasečių. Profesionalios veislės gali būti parduodamos dideliais ritiniais, kuriuos fotografas pats supjaustys kasetėms.
• Vidutinis formatas, dar vadinamas 120 tipo arba ritinine plėvele. Ši plėvelė neturi perforacijos. Jo dydis yra standartinis - 56 mm pločio, ilgis apie 70 cm. Neturi aiškaus kadrų skaičiaus apibrėžimo, todėl tinka įvairiems fotoaparatų standartams ir gali fotografuoti su aukštu 42,5, 56 arba 70 mm atitinkamai skirtingais kiekiais. Dažniausiai ant tokios plėvelės daromos kvadratinės nuotraukos, kurių viename ritinyje yra 12.
• Didelio formato juosta parduodama tik lakštais, ji reikalinga didelio formato fotoaparatams. Labai retas. Vienas lapas yra lygus galutinio rėmo dydžiui, pavyzdžiui, 9 x 12 arba 13 x 18 cm.

Aukščiau pateiktas formatų sąrašas nėra baigtinis – skirtingais metais ir specifiniams poreikiams buvo pagaminti kiti panašių gaminių standartai. Tarp specialiųjų standartų galima prisiminti kitą 110 tipą arba specialią 135 tipo atmaina, kurios rėmo dydis 24 x 32 mm, kuris buvo reikalingas kai kuriems sovietiniams fotoaparatams. (pvz., „Pavasaris“). Visais atvejais reikia pradėti ne tik nuo standartinio plėvelės dydžio (nors be jo niekaip neapsieina), bet nuo papildomų charakteristikų, tokių kaip šviesos jautrumas, raiška, grūdėtumas ir daug daugiau.

Daugelis naujokų fotografų klaidingai mano, kad galite pasirinkti filmą tiesiog pagal prekės pavadinimą – jie sako, todėl atpažįstamas prekės ženklas yra žinomas dėl to, kad gamina puikius produktus. Viena vertus, tai tiesa, kita vertus - fotografija yra kūryba, ir negali būti geresnės kompanijos... Viskas priklauso nuo to, kokio rezultato galiausiai norite gauti, o klaida renkantis modelį gali nuliūdinti, net jei pasitikite gerai žinomu pramonės milžinu. Nepaisant to, vis tiek verta pabrėžti keletą išskirtinių atstovų.

„Kodak“ gali būti laikomas neginčijamu mados kūrėju. Amerikietišką prekės ženklą kažkada įkūrė tas pats George'as Eastmanas, kurį minėjome pirmiau filminės fotografijos plėtros kontekste. Prekės ženklo istorija siekia beveik pusantro amžiaus, o tai jau kalba už save. Bendrovė yra daugybės naujovių fotografijos pasaulyje autorė, taip pat žinoma dėl savo noro supirkti jaunus perspektyvius tos pačios pramonės startuolius, kurių dėka jai priklauso nepaprastai daug patentų.

Agfa yra Europos prekės ženklas, turintis dar ilgesnę istorijąnei pagrindinis konkurentas, bet turintis reikalų ne tik su foto ir video technika. Iš Vokietijos kilusi įmonė greitai pasitraukė iš gimtosios šalies. Kaip ir „Kodak“, prekės ženklas aktyviai pirko mažesnius konkurentus, pretenduodamas į sėkmę.

Tasma buvo trečioji filmų gamykla Sovietų Sąjungoje, ir šiandien ji yra vienintelė posovietinės erdvės teritorijoje, kurioje vis dar išlikęs visas gamybos ciklas. Kazanėje organizuojama fotojuostos gamyba vis dar gali patenkinti fotografų poreikius kiekvienam skoniui.

Kaip jau supratote, filmas gali suteikti ne prastesnę ar net pastebimai geresnę kokybę nei daugelis skaitmeninių fotoaparatų, tačiau tam reikia pasirinkti tinkamą. Renkantis filmą senam klasikinio tipo kino fotoaparatui arba momentiniam vaizdo išryškinimui polaroidui, reikia atkreipti dėmesį į kai kuriuos kriterijus, kuri padės išvengti klaidų ir gauti geriausios kokybės nuotraukas.

• Formatas. Aukščiau aptarėme populiariausius formatus. „Nevietinis“ formatas tiesiog netiks fotoaparatui, kuris su juo neveikia, todėl šis kriterijus yra pagrindinis – suklydę iššvaistysite pinigus.

• Jautrumas. Fotografinė juosta, priešingai nei „skaitmeninė“, nemoka prisitaikyti prie apšvietimo – turi imti tą, kuri buvo išleista tavo fotografavimo sąlygoms. Jautrumo standartas žinomas kaip ISO. Jei planuojate filmuoti saulėtą dieną, tai šis skaičius turėtų būti maždaug lygus 100. Studijoje galite nustatyti apšvietimą taip, kad jis kristų į objektą, todėl pakanka net ISO 50. Turėkite omenyje, kad kaip ISO padidėja, prarandamos detalės ir didėja grūdėtumas.

• Juodai balta, vienspalvė arba spalvota. Čia jau skonio reikalas – viskas priklauso nuo to, ką ir kodėl fotografuoji. Vienspalvis gali būti labai efektyvus, jei reikia perteikti senovės dvasią, imituoti praėjusių metų darbus. Šiuolaikinė nespalvota fotografija jau seniai nebuvo siejama su senove, tačiau leidžia daugiau dėmesio skirti linijų grožiui, o ne atspalvių ryškumui. Spalvota fotografija yra tinkamas kaip realiausias būdas perteikti vaizdą.

• Leidimas. Šis skaitmeninių technologijų atributu laikomas indikatorius vienodai prieinamas ir fotojuostams. Geriausias profesionalus filmas „pieši“ paveikslą iki 300 eilučių milimetre raiška, o tai reiškia, kad nepraleis nei viena vaizdo detalė.Tuo pačiu ši kokybė priklauso ne tik nuo plėvelės – turi sutapti bent objektyvas ir ryškinimo būdas. Mėgėjiškam fotografavimui ir pradedančiajam užteks kelis kartus kuklesnių rodiklių.

• Indeksai. Kai kurios fotojuostos gaminamos su žymenimis, nurodančiomis ypatingas gaminio savybes. Pavyzdžiui, C arba VC ženklas rodo, kad ši plėvelė pagerins kontrastą ir spalvų sodrumą. Jei vaizdas turėtų būti neutralesnis, atkreipkite dėmesį į S ir NC žymes.

Sąlygomis, kai filmas pamažu ir toliau eina į užmarštį, daugelis iš mūsų, tik tuo atveju, perkame jį rezerve. Bet juk Ši medžiaga yra gana įnoringa - tai reiškia, kad ji turi būti laikoma tam tikromis sąlygomis, jokiu būdu nenukrypstant nuo jų. Apsvarstykite, ko filmas reikalauja ilgam gyvenimui.

Pirmiausia, plėvelei reikia tinkamo indo - kokio nors šviesai atsparaus dėklo ar talpyklos. Dažniausiai fotojuostos parduodamos kasetėje arba ritėje – jos tiesiog skirtos ilgalaikiam prekės saugojimui sandėlyje ar parduotuvėje.

Tačiau yra ir kitų prielaidų, dėl kurių filmas tęsis ilgiau.

• Temperatūra. Ir fotografavimo procesas, ir šviesos ekspozicija, ir vystymas, ir filmo pažeidimas – visa tai yra cheminiai procesai. Beveik bet koks cheminis procesas linkęs sulėtėti, kai temperatūra nukrenta. Jei fotojuostos norite laikyti mėnesius – darykite tai ne aukštesnėje kaip 10-13 laipsnių Celsijaus temperatūroje, kuri yra norma pagrindiniam šaldytuvo skyriui. „Kodak“ lygio milžinai tiesiogiai nurodo, kad laikyti galima net ilgiau nei šešis mėnesius, tačiau tada kasetę reikia įdėti į šaldiklį, kur bus bent -18.

• Drėgmė. Jokiu būdu jis neturėtų būti aukštas - nuo to plėvelė sulimpa ir supelija, nes emulsijoje yra grybams įdomios želatinos. Drėgmė iki 50-60% laikoma normalia, ją pilnai užtikrina gamyklinė pakuotė ir modernūs užtrauktuku užsegami maišeliai su dvigubais užsegimais. Tokiu atveju oras neturi būti per sausas, antraip plėvelė praras savo elastingumą ir ims byrėti, vadinasi, silikagelį pašaliname ir toliau.

• Cheminė ataka. Fotoemulsija bijo lakiųjų junginių, rūgščių, kai kurių dujų. Iš pirmo žvilgsnio viso to negali būti namų šaldytuve, tačiau geriau pasidomėti, ar šalia nėra vaistų, buitinės chemijos. Be to, šaldyta tešla yra pavojinga kaimynė – joje yra ir rūgšties, ir mielių, kurios prisideda prie pelėsio atsiradimo.

• Radiacija. Gama dalelės neišvengiamai gadina plėvelę – jų yra visur ir nuo jų apsisaugoti beveik neįmanoma. Dėl to labai sena plėvelė vis tiek turės daugiau iškraipymų ir padidės grūdėtumas. Nepaisant to, rentgeno spinduliai yra dar pavojingesni, todėl oro uoste nereikėtų registruoti plėvelės bagaže, kuri skenuojama galingais skaitytuvais. Teoriškai, jei nebijote papildomo dėmesio, plėvelei transportuoti galima naudoti specialius maišelius iš švininio audinio, kurie nuo rentgeno nėra permatomi.

Fotografijos juostos rūšys pateikiamos kitame vaizdo įraše.